Pol Pierart
Langage Pas(sage)

Pol Pierart est invité à présenter une exposition personnelle à L’Assaut de la menuiserie, en résonance de la 18ᵉ Biennale d’art de Lyon — Passer d’un rêve à l’autre. 

« L’œuvre de Pol Pierart est au sens propre une physique de l’écriture : il ne servirait à rien de passer sous silence le fait qu’elle s’est élaborée et continue de s’épanouir près de Liège, au pays justement de Marcel Havrenne, mais aussi de Christian Dotremont, Pol Bury, René Magritte, Marcel Broodthaers et de tant d’autres qui avaient tôt compris – peut-être parce que la Belgique est un mariage houleux entre deux langues et deux nations – que peinture et écriture, ou faut-il dire texte et image, forment un couple aussi complexe qu’indissociable¹. » — Didier Semin

Né en 1955, Pol Pierart vit et travaille à Liège, où il a étudié à l’Académie royale des Beaux-Arts. Depuis 1979, il élabore un corpus d’œuvres centrées sur le langage, allant de la peinture à la photographie en passant par le film 8mm. Ses recherches s’articulent autour des jeux de mots, des calembours, des aphorismes et de la subversion des images par les mots. Pol Pierart scrute notre existence avec une lucidité qui détourne, bouleverse et réinvente chaque mot et chaque image.

« Ce qui a particulièrement nourri ma réflexion sur le rapport image-mot est moins le surréalisme – que j’admire profondément – que la bande dessinée de mon enfance². » — Pol Pierat

Son œuvre échappe aux classifications et s’inscrit dans une tradition artistique où le langage est un terrain de jeu et de résistance, comme le surréalisme belge avec Paul Nougé et Marcel Mariën, le lettrisme d’Isidore Isou, le situationnisme de Guy Debord ou encore Fluxus avec Robert Filliou. Dans l’univers de Pierart, comme chez Nougé, le lien entre l’auteur et le destinataire du jeu de mots est celui de l’éveilleur à l’éveillé. Pol Pierart considère moins ses œuvres comme une finalité qu’une invitation au public. Une légère distorsion éveille l’attention, la curiosité, l’intérêt du spectateur. Le décalage de sens conduit le regardeur attentif, réceptif – à une réflexion, à une remise en question. L’écriture est une trace, un instantané, la marque du passage du temps, un seuil entre le songe et le réveil. Ses œuvres ne sont ni achevées ni autonomes, elles sont une adresse au spectateur, qu’elles apostrophent : « Chaque époque rêve non seulement la suivante, mais en rêvant, précipite son propre éveil³. »

— Vincent Gobber, curateur de l’exposition

1 – Didier Semin, Pol Pierart : le fil de nos pensées et la clef de la nature, 2025
2 – Jean-Marc Gay (dir.), Pol Pierart, Grand Curtius, 2016
3 – Walter Benjamin, « Exposé de 1935 », cité par Catherine Nichols, Le Projet artistique de la 18ᵉ Biennale d’art de Lyon, 2026

Les œuvres de Pol Pierart sont présentes dans de nombreuses collections publiques et privées, celles d’Antoine de Galbert, des Provinces du Hainaut, de Liège, du Luxembourg. Une rétrospective de son travail photographique a récemment été présentée au Musée de la photographie de Charleroi. Il a exposé à la 54ᵉ Biennale de Venise, au BPS22 de Charleroi, au Centre d’art Contretype de Bruxelles, au Centre Wallonie-Bruxelles à Paris, au Grand Curtius de Liège, à la Maison de la culture de Namur, ou encore, à plusieurs reprises, aux Rencontres internationales de la photographie d’Arles. Pol Pierart est représenté par la galerie Bernard Bouche.

🇬🇧 « Pol Pierart’s work is, in the literal sense, a physics of writing: it would be pointless to ignore the fact that it was developed and continues to flourish near Liège, in the country of Marcel Havrenne, but also of Christian Dotremont, Pol Bury, René Magritte, Marcel Broodthaers, and so many others who very early understood—perhaps because Belgium is a turbulent union between two languages and two nations—that painting and writing, or rather text and image, form a relationship that is as complex as it is inseparable. » — Didier Semin

Born in 1955, Pol Pierart lives and works in Liège, where he studied at the Royal Academy of Fine Arts. Since 1979, he has developed a body of work centered on language, ranging from painting to photography and Super 8 video. His research revolves around wordplay, puns, aphorisms, and the subversion of images through words. Pol Pierart examines our existence with a lucidity that diverts, disrupts, and reinvents every word and every image.

« What has particularly nourished my reflection on the relationship between image and word is less Surrealism—which I deeply admire—than the comics of my childhood. » — Pol Pierart

His work defies classification and belongs to an artistic tradition in which language is both a playground and a form of resistance: Belgian surrealism (Paul Nougé, Marcel Mariën), Lettrism (Isidore Isou), Situationism (Guy Debord), Fluxus (Robert Filliou). In Pierart’s universe, as in Nougé’s, the relationship between the author and the recipient of wordplay is that of the awakener to the awakened. He regards his works less as an end in themselves than as an invitation to the audience. A slight distortion awakens the viewer’s attention, curiosity, and interest. This shift in meaning leads the attentive, receptive observer toward reflection and questioning. In Pol Pierart’s work, writing is a trace, a snapshot, the mark of the passage of time—a threshold between dreaming and waking. His works are neither complete nor autonomous; they are addressed to the viewer, calling out to them: “Each era not only dreams the next, but in dreaming, hastens its own awakening.”

Partenariats :
L’exposition est organisée par L’Assaut de la menuiserie dans la cadre de la programmation en Résonance de la 18ᵉ Biennale d’art de Lyon

L’exposition reçoit le soutien de la galerie Bernard Bouche
Remerciements à Monsieur Adrien Saporito

L’Assaut de la menuiserie est soutenu par :
la Direction régionale des affaires culturelles Auvergne-Rhône-Alpes
la Région Auvergne-Rhône-Alpes
la Ville de Saint-Étienne et Saint-Étienne Métropole